Sisältö
Puiden, pensaiden ja kasvien lehtimaalaustekniikoita on käsitelty ja jalostettu vuosisatojen ajan. Foliage ovat maiseman maalauksen yleisiä elementtejä. Levyt voidaan maalata eri tavoin eri tekniikoilla, valokuva-realismista tyyliteltyyn abstraktioon. Historiallisten ja uskonnollisten kohtausten taustana käytettiin varhaisessa renessanssimaalauksessa maisemia. Kuudennentoista ja seitsemännentoista vuosisadan aikana saksalaiset ja flaamilaiset maalarit olivat ensimmäisenä, joka maalasi vain puhtaita maisemia ja teki realistisia esityksiä lehdistä ja lehdistä.
Vanhat mestarit
1700- ja 1700-luvun mestarit kehittivät moderneja ja realistisia tekniikoita maalaamaan lehtiä maisemakuvissaan. Sfumato oli maalaustekniikka, jota käytettiin optisten harhojen luomiseen hienojen varjojen kautta tuulettimen muotoisilla harjoilla. Aivohalvaukset tehtiin sävyn ja arvon asteittaisena. Valaistujen lehtien kovat reunat pehmenivät ja siirtyivät tummemmiksi varjoiksi alla. Hienosti varjostetut lehdet sekoitettiin harjan kosketuksiin valon kanssa pienen kontrastin ja ilmakehän vaikutusten vuoksi. Lehden ja varjojen värit luotiin käyttämällä peräkkäisiä läpikuultavan maalin kerroksia lasitusmenetelmällä.
impressionismi
Maisemamaalaus sai esiin 1800-luvun impressionistisen maalarin. He ovat kehittäneet monia tekniikoita värjättyjen levyjen kääntämiseksi kevyesti peitettyyn maaliin. Hänen maalauksensa liittyivät enemmän lehtien valoefekteihin kuin itse lehtien oikeaan anatomiaan. Ne maalattiin koko maalauksen yhtenä elementtinä, ei vain vihreinä sävyinä, vaan taivaalta ja auringonvalolta otetuissa väreissä. Ne maalattiin yleensä keltaisen ja oranssin sävyissä, jotka viittaavat auringon väriin. Lehtien alapuolella olevat varjot olivat siniset tai violetit, täydentävät niiden värejä.
pointillismi
Pointillismi oli tekniikka, jonka George Seurat on kehittänyt jälkikäsittelijämaalauksissaan. Neo-impressionistit käyttivät menetelmää kovasti Paul Signacin johdolla. Tekniikassa käytettiin puhtaita värejä, jotka sijoitettiin vierekkäin siten, että ne sekoitettiin tarkkailijan silmään. Tekniikka kasvoi Ogden Roodin jako-teoriassa. Lehtien muotoja ehdotti joukko pieniä pisteitä, jotka luovat lehtien suuria muotoja. Yksittäisiä arkkeja ei koskaan vedetty, vaan ne ehdotettiin vain täydentävien värillisten pisteiden pilvessä. Lehti ilmestyi elinvoimaisina valonväreinä, jotka oli maalattu putken yksinkertaisella musteella.
